首页|行业资讯|艺术观点|展讯分享|公益拍卖|艺术人物|艺术沙龙|艺术讲堂|时尚艺术|艺术科技|美食艺术|摄影艺术|艺术设计|影音艺术
首页 > 行业资讯 > 官方抽检不合格,洽洽表示不服!该公司还牵扯多起诉讼 > 正文

官方抽检不合格,洽洽表示不服!该公司还牵扯多起诉讼

核心提示:        近日,由俞利强馆长作序的《私人美术馆》一书一经问世,就受到业内外好评,甚至有读者将其作为世界美术馆旅游的指南,在短短的两个月内进入艺术图书销售榜前100名。该书系“龙现代艺术研究丛书”的首本,丛书由作家孙?pound;ㄔ虾W餍敝飨⑸虾P挛懦霭婢志殖ぃ┳髯苄颉       俞利强馆长在序中指出:“民营美术馆的这一实体结构的诞生与完善,在中华人民共和……

       

近日,由俞利强馆长作序的《私人美术馆》一书一经问世,就受到业内外好评,甚至有读者将其作为世界美术馆旅游的指南,在短短的两个月内进入艺术图书销售榜前100名。该书系“龙现代艺术研究丛书”的首本,丛书由作家孙?pound;ㄔ虾W餍敝飨⑸虾P挛懦霭婢志殖ぃ┳髯苄颉
       俞利强馆长在序中指出:“民营美术馆的这一实体结构的诞生与完善,在中华人民共和国文化事业大发展中是史无前例的新课题。政府的管理体系,金融的资本运作,专业的发展需求,行业的形成规律,国民的实际需要以及现实的实际意义等等,一系列相关的条块与相关部门,从四面八方各个层面聚焦,聚焦在民营美术馆的这个载体上。”《私人美术馆》一书,作为一种学术调研,“旨在为民营美术馆的发展提供专业理论探索和现实形态研究,辅助与解答我的思考与我馆建设与发展中的问题”,“既要担负专业前瞻性的展望,也要付诸现实性的讨论,更要践行关照性的对比。”并将此成果“以出版的形式求教方家,与全国民营美术馆的同仁一起,共享这一研究成果,为我国方兴未艾的民营美术馆发展助上一把力。”
       该书作者还从博物馆学的视域,对全书作了解读(全文附后),指出:“虽然书中研究对象多侧重中国以外的美术馆,但始终试图建立与中国的关系:第五章讲西方对待亚洲收藏观念演变,到第六章同为‘东方’的日本在近代化先行一步后对中国文化的态度,到第十章‘东方’对西方文明的回应,再到第十一章全球化背景下当代博物馆文化合流。如此,让终章结合中国私人美术馆情况提出的一些借鉴与思考有了立足点,并希望为同行及研究者提供些许参考。”
       诚如孙?Iuml;壬谧苄蛩赋觯毫执帐跹芯看允椤吧婕胺叫宋窗乃饺嗣朗豕荩婕吧虾8饕帐趺爬嗟难芯亢屠罚婕耙帐跹芯康闹匾院捅匾裕煊蚴止憷保懊挥懈行缘囊帐醮丛欤硇缘乃嘉薮犹钙穑煌保挥谐橄蟮睦硇缘乃伎佳芯浚行缘囊帐醮丛炀湍岩陨钊胂氯ァ

文明发展到今日,艺术发展到今日,感性与理性思维的关系,依旧是所有艺术创造者不得不面对的大问题。它们是艺术创造的两个翅膀。大鹏展翅,双翼伸展,才能自由翱翔。”

附文:

中国博物馆学视域下的全球私人美术馆史——《私人美术馆》简介

罗兰舟

“经济基础决定上层建筑”——经济的腾飞带来了我国博物馆的大发展大繁荣。欧美等发达地区似乎也走过相似的路,从资本主义萌芽城市发展带来继承文艺复兴传统的佛罗伦萨乌菲齐美术馆,到美国独立背景下公民自发筹建的大都会艺术博物馆,到殖民扩张带来的亚洲收藏奠定弗利尔美术馆基础,再到二战后借助美国称霸而建立的古根海姆全球连锁模式。然而,《私人美术馆》一书写的“史”,并非从美术馆发展中看到的政治社会“史”,而是政治、经济、社会背景下以美术馆为研究对象的“史”。

什么是博物馆学?本书的第一章“美术馆理论”费了不少笔墨试图厘清“如何以美术馆为研究对象”,即对方法论的探索。以场域为研究对象似乎是博物馆学的拿手好戏。但是博物馆学本身是一个年轻的学科,发生在博物馆中的一切似乎都被一个“学”字囊括其中:经营管理、公众教育、藏品管理、文物保护、展览策划等——讨论具体业务居多,而少有观照这些业务与博物馆场域之间联系。本书最终选择回归博物馆(美术馆)本身,把它作为学科基础进行探讨。当然具体到单个博物馆在本书中的讨论会各有侧重,如弗里克收藏和根津美术馆关注展品与建筑关系,如纽约现代艺术博物馆关注美国收藏界与欧洲中心现代主义绘画的关系,但终究把博物馆为一个有机的整体予以高度关注。

博物馆学有地域性吗?比如不难发现本书中“美术馆”与“博物馆”的定义采取模糊混用;再如,所谓“私人”也包含了如今的一系列知名公立博物馆,如法国的吉美博物馆,英国的泰特美术馆,美国的弗利尔美术馆等。这些概念性的分野正是本书试图回答在不同社会发展,经过全球化的交融碰撞产生新的理解。于欧美地区而言,殖民主义催动出收藏和展览的两大趋向:同根同源的希腊罗马雕塑和文艺复兴油画才能登上美术馆的大雅之堂,如纽约大都会艺术博物馆虽具有代表新生美国的初衷,但其建馆收藏仍以与欧洲竞争古典主义绘画、雕塑著称;出于猎奇及征服欲又大肆搜刮殖民地,第五章描述了中国艺术的海外收藏过程中,这些非欧洲的文化遗产起初只是作为个人爱好而不被承认为“艺术”。直到二战后亚非民族国家纷纷独立,欧美国家对殖民历史进行反思,来自各个国家的收藏才都得以登上“美术馆”或“艺术类博物馆”比较显要的舞台。博物馆学与这些概念辨析一样,也需要一个特定的地域与文化作为载体。

如何从中国视角出发?即使陈述的是客观事实,但只要有对事实的选择和排列,就存在着立场。本书也鲜明地体现了中国的立场。虽然书中研究对象多侧重中国以外的美术馆,但始终试图建立与中国的关系:第五章讲西方对待亚洲收藏观念演变,到第六章同为“东方”的日本在近代化先行一步后对中国文化的态度,到第十章“东方”对西方文明的回应,再到第十一章全球化背景下当代博物馆文化合流。如此,让终章结合中国私人美术馆情况提出的一些借鉴与思考有了立足点,并希望为同行及研究者提供些许参考。

责任编辑:admin

吉ICP备11002400号-21 服务QQ:175529508 e-mail:zk8312@163.com

本站部分资源来自网友上传,如果无意之中侵犯了您的版权,请联系本站,本站将在3个工作日内删除。